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—Hay que venderlo todo —respondió Victor con falsa alegría—. Resulta que mantener una mansión y financiar mis proyectos artísticos requiere dinero de verdad, no solo prestigio familiar.

—¿Y sus objetos más personales? —preguntó Lottie con aire casual, recorriendo la mesa con la mirada—. ¿Joyas, quizás?

La expresión de Victor se tensó ligeramente. —¿A qué viene el interés en las baratijas de la tía Harriet? El buen detective ya se llevó la mayoría de sus efectos personales como «posibles pruebas».

—¿El detective Reynolds se llevó sus joyas? —preguntó Jillian, intercambiando una mirada con Lottie.

—Solo algunas piezas —dijo Victor con un gesto desdeñoso—. Colgantes de plata con forma de nota musical, para ser exactos. Por lo visto, bastante valiosos, aunque no alcanzo a entender por qué. Un diseño terriblemente literal.

—¿Cuándo se los llevó? —insistió Lottie.

—La mañana siguiente a su muerte —respondió Victor, entornando los ojos—. Parece usted extraordinariamente interesada en estos objetos en concreto, señorita Reamer. ¿Le importaría explicarme por qué?

Lottie pensó deprisa. —Soy periodista musical además de intérprete —improvisó—. Estoy escribiendo un artículo sobre el legado y la colección de su tía. Los colgantes me interesan especialmente por su conexión con James Carver.

—¿James Carver? —Victor se echó a reír—. Ah, esa vieja obsesión suya. Estaba convencida de que su última composición sería su mayor logro: la legendaria productora que descubrió la obra maestra perdida —puso los ojos en blanco—. Como si a alguien le importara el jazz de hace un siglo.

—El Nocturno en las Sombras tendría un valor histórico considerable —señaló Jillian, visiblemente ofendida en su sensibilidad académica.

—Puede ser —concedió Victor encogiéndose de hombros—. Pero el interés de la tía Harriet iba más allá de la mera apreciación histórica. Planeaba hacer un gran anuncio al respecto en el Festival de Música de Melody Grove el mes que viene. Algo sobre «reescribir la historia de la música».

Esta era información nueva. —¿Le dijo en qué consistiría el anuncio? —preguntó Lottie, intentando parecer simplemente curiosa y no desesperada por obtener respuestas.

—No exactamente. Solo que tenía que ver con Sophia Martinez y que «dejaría las cosas claras» respecto al legado de James Carver —Victor se examinó las uñas cuidadas con fingido aburrimiento—. Francamente, no me interesaba lo suficiente como para indagar más. La música clásica y el jazz son tan... convencionales.

—¿Estuvo Sophia en la mansión el día que murió tu tía? —preguntó Jillian sin rodeos.

La mirada de Victor se afiló de nuevo.

—No estaréis haciendo otra investigación amateur, ¿verdad? Creía que el detective Reynolds os había dicho que no os metierais.

—Solo estoy reuniendo información de fondo para mi artículo —insistió Lottie.

—Mmm.

Victor no parecía convencido, pero respondió de todos modos.

—No sé quién fue de visita ese día. Estuve en la ciudad, en el montaje de mi exposición, hasta la noche. Cuando volví, la tía Harriet ya estaba muerta y la policía había invadido el lugar.

—¿Alguien puede confirmar dónde estabas? —preguntó Jillian; la pregunta se le escapó antes de poder contenerse.

La expresión de Victor se tornó gélida.

—Cuidado, bibliotecaria. Eso ha sonado sospechosamente a que estáis cuestionando mi coartada.

—Por supuesto que no —intervino Lottie enseguida—. Solo estamos intentando establecer una cronología para el artículo. Hablando de eso, ¿sabes si tu tía conservaba algún registro de la composición de Carver? ¿Partituras, grabaciones, algo por el estilo?

—Si lo hizo, ahora lo tiene la policía —respondió Victor, encaminándose hacia la puerta en clara señal de que la visita había terminado—. O quizás Sophia se lo llevó. Lleva prácticamente acampada a las puertas de la mansión desde la lectura del testamento, insistiendo en que ciertas «propiedades musicales» deberían ser para ella y no formar parte del patrimonio.

—¿Ya se ha leído el testamento? —preguntó Lottie, sorprendida.

—Ayer por la mañana —confirmó Victor—. La tía Harriet era, ante todo, eficiente con sus instrucciones póstumas. Ahora, si me disculpáis, tengo una reunión con el dueño de mi galería.

Mientras salían del edificio, Lottie asimiló lo que habían averiguado.

—Reynolds se llevó los colgantes la mañana después de la muerte de Harriet. Antes de que Alexandra me enviara uno.

—Lo que significa que o había más de dos, o...

—O Reynolds no está siendo sincero sobre lo que encontró —completó Lottie—. Y Sophia está desesperada por hacerse con las «propiedades musicales» que dejó Harriet.

—Además, está el anuncio previsto para el Festival de Música —añadió Jillian—. Algo que «pondría las cosas en su sitio» sobre James Carver.

—¿La verdad sobre su relación con Edgar, quizás? —sugirió Lottie—. Si eso saliera a la luz, reescribiría la historia de la música y podría dañar el legado de Penelope y Harriet como descubridoras de su obra.

Mientras caminaban hacia el coche de Jillian, Lottie reparó en un elegante sedán negro aparcado al otro lado de la calle, con el motor en marcha. Al volante estaba el detective Reynolds, observándolas con evidente interés.

—Nos están siguiendo —murmuró Lottie sin volver la cabeza.

—¿Reynolds otra vez?

—En persona esta vez.

Lottie sonrió de oreja a oreja y saludó al detective, que ni se molestó en disimular su vigilancia.

—Démosle algo que seguir.

Antes de que Jillian pudiera protestar, Lottie cambió de rumbo hacia el único lugar que sabía que les daría respuestas: la academia vocal de Sophia Martinez. Era hora de enfrentarse cara a cara con su principal sospechosa.

Lo que no esperaba era encontrar la camioneta de Edgar ya aparcada fuera, ni el sonido de voces airadas procedente del interior mientras se acercaban al edificio.

Su investigación, cuidadosamente planeada, estaba a punto de chocar con el enfrentamiento de otros, y Lottie tuvo la inquietante sensación de que el tempo de su trabajo de detective amateur estaba a punto de cambiar drásticamente.