Chapter 51
La sala de audiencias del Tribunal Administrativo Regional del Véneto tenía la misma aura burocráticamente neutra que todas las salas judiciales italianas que Elena había visto en su vida: paredes color marfil, placas de latón, una cortina beige que no resolvía nada respecto a la luz.
Estaba sentada en la mesa de la parte demandada, el Ministerio de Bienes Culturales, representado por la Abogacía del Estado, a la que se habían sumado como partes auxiliares el Ayuntamiento de Venecia y la Capitanía Marítima, con la carpeta delante y las manos apoyadas sobre la mesa.
En la mesa de enfrente, el abogado de la Speranza-Stiftung era un hombre de unos cincuenta años con un corte de cabello típicamente suizo-alemán, la clase de jurista que cuesta tanto como una reforma completa.
Tenía tres asistentes y dos carpetas rojas.
Parecía seguro de sí mismo con la precisión de quien tiene razón las suficientes veces como para olvidar cuándo no la tiene.
El juez ponente abrió el expediente.
«Antes de proceder con las declaraciones técnicas», dijo, «hago constar que la doctora Elena Moretti, en calidad de perita técnica de la parte demandada, ha presentado en el día de hoy una declaración voluntaria de posible conflicto de intereses derivado de una relación de financiación indirecta con la parte demandante, producida sin conocimiento de la declarante a través de una cadena fiduciaria de tres intermediarios.
La declaración obra en autos. Pregunto a la parte demandante si desea formular objeción formal. »
El abogado suizo se puso en pie.
«Sí, señor presidente.»
«Expóngala.»
El abogado desarrolló su objeción durante siete minutos. Utilizó las palabras «conflicto de intereses» once veces, «credibilidad técnica» cinco veces y «colaboración consciente» dos veces; la segunda, con una pausa antes y después, como si quisiera dejar que la expresión se asentara en la sala.
El letrado de la Abogacía del Estado esperó a que terminara.
«Señor presidente, la declaración voluntaria es exactamente lo contrario de lo que sugiere la contraparte.
La doctora Moretti ha decidido hacer transparente una relación indirecta que desconocía, y lo ha hecho antes de la audiencia, por iniciativa propia.
Si fuera una colaboradora de Vance, habría guardado silencio.
En cambio, habló. Dejemos al Tribunal determinar el peso de esa diferencia. »
El juez tomó nota.
«Procedamos con las pruebas técnicas.»
Elena presentó primero la lámina de plomo, o más exactamente una reproducción fotográfica en formato A3 de las cuatro imágenes de alta resolución tomadas en el presbiterio de San Giorgio in Alga, acompañada del informe técnico del laboratorio de arqueometría del Politécnico de Venecia, que en setenta y dos horas había analizado la composición de la aleación y realizado la datación mediante fluorescencia de rayos X.
Resultado: plomo con trazas de antimonio y estaño, una composición coherente con las aleaciones venecianas del siglo XVIII; oxidación superficial compatible con una fecha de depósito comprendida entre 1720 y 1780.
La impresión en la lámina era el negativo de un sello circular de sesenta y cuatro milímetros de diámetro.
Después presentó la copia certificada de Marco Foscari: el documento manuscrito del 4 de diciembre de 1756, autenticado paleográficamente por el Departamento de Historia de la Universidad Ca’ Foscari en cuarenta y ocho horas, a solicitud urgente tramitada por la Capitanía Marítima.
La sección de la Casa de la Moneda permanecía intacta, con el número de protocolo CDX-1756-0039.
Por último, presentó el informe comparativo: el sello del Título de Estado de la Speranza-Stiftung confrontado con el negativo de plomo hallado en San Giorgio in Alga.
Las dos improntas coincidían: mismo diámetro, misma disposición, misma distribución de los elementos iconográficos.
El sello del título no era el original del Consejo de los Diez.
Era una réplica producida a partir de la matriz falsificada conservada en el compartimento oculto del presbiterio.
«El sello original del Consejo de los Diez», explicó Elena al juez, «era custodiado bajo procedimientos extremadamente estrictos en el Palacio Ducal y nunca salía de la disponibilidad del canciller de turno.
Las variaciones iconográficas observables entre el sello oficial documentado en los archivos y el sello presente en el título de la Speranza-Stiftung, en particular la posición relativa de las llaves de San Pedro respecto a la espada, indican que quien produjo la réplica trabajó a partir de un molde indirecto, no del original. »
El abogado suizo pidió la palabra para formular una objeción técnica que el juez escuchó con paciencia y rechazó con una sola frase.
La perita designada de oficio por el Tribunal, una conservadora del Archivo de Estado de Roma elegida por su total ajenidad al caso, tomó la palabra. Había examinado el Título de Estado la noche anterior.
«El documento presenta características materiales coherentes con la producción archivística veneciana de mediados del siglo XVIII», dijo.
«El pergamino, la tinta, el hilo de costura.
Sin embargo, el sello, comparado con la colección de sellos auténticos del Consejo de los Diez conservada en la serie Miscellanea Codici del Archivo de Estado de Venecia, presenta tres discrepancias iconográficas que excluyen su autenticidad.
Mi valoración técnica es que el documento es auténtico en su soporte material, es decir, fue efectivamente producido en el período indicado, pero que el sello de validación constituye una falsificación contemporánea a su época. »
En la sala se hizo un silencio que duró exactamente lo mismo que duran los silencios cuando alguien acaba de decir la palabra definitiva.
El presidente deliberó en voz baja con sus colegas durante tres minutos. Luego se incorporó en su asiento.
«El Tribunal suspende el procedimiento para la redacción de la sentencia, que será depositada en un plazo de quince días.
Con carácter preliminar y cautelar, se desestima la solicitud de la Speranza-Stiftung Verwaltungs GmbH por falta de los requisitos de autenticidad del título fundacional.
Las costas del procedimiento se imponen a la parte demandante. »
Elena permaneció sentada a la mesa durante un instante después de que todos se hubieran puesto en pie, con las manos apoyadas sobre la carpeta cerrada.
Al otro lado de la ventana cubierta por la cortina beige, Venecia seguía existiendo.