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La última revisión son cincuenta y dos minutos y catorce segundos, la ve entera y de un tirón con la puerta cerrada y el móvil boca abajo, y a las dos de la tarde le quedan doce minutos.
La entrega era a las dos.
Sale bien.
Sale muy bien. Sale mejor que los cinco anteriores, y el bloque final tiene un empalme en el minuto cuarenta y siete del que estaría orgullosa cualquiera.
La ve con la lista de control al lado, en papel, y va tachando.
Negros de entrada y de salida: dos segundos exactos cada uno.
Rótulo de aviso de contenido: está. Cartelas de localización: siete, todas con el mismo cuerpo y la misma posición.
Barra de nivel: el episodio entero cabe en menos veintitrés LUFS integrados con dos décimas de margen, y los picos verdaderos no pasan de menos uno.
Versión sin rótulos para la venta internacional: exportada anoche.
Créditos: nueve pantallas, cincuenta y dos segundos.
Ningún fotograma negro suelto. Ninguna pista huérfana. Ningún clip fuera de sincronía.
Tacha la última línea de la lista y le da la vuelta al papel.
Deja correr los créditos enteros, los cincuenta y dos segundos. Eso no lo hace nunca.
En la pantalla siete de nueve, arriba a la derecha, en cuerpo catorce y con un espacio de línea y media, hay dos palabras y un nombre.
Pasa.
Detrás está la otra lista, la de Marta Espallargas, que llegó el martes con catorce puntos marcados en amarillo: apellidos que hay que pitar, un rótulo que hay que reformular, dos planos de menores con la cara sin difuminar, la matrícula del coche del archivo, y una frase del episodio en la que un vecino dice «todo el mundo sabía lo que pasaba en esa oficina» y que hay que atribuir o quitar.
Catorce puntos.
Están los catorce hechos. Los repasa uno por uno y va poniendo la fecha al lado, como se cierra un legalling.
El de la frase del vecino lo cerró en enero: la frase sigue, y delante hay ahora un rótulo de cuatro palabras que dice que es una opinión.
Cuando terminan los rótulos se queda un momento con la pantalla en negro.
Después mira al rincón.
En el rincón, encima del trípode bajo, la cámara pequeña sigue apuntando a la mesa, con el objetivo fijo, a metro y medio de la silla de la pared.
El piloto está encendido.
Un punto azul.
Irene lo mira cuatro segundos.
No dice nada.
A las dos y cuarto entra el correo de jurídico, que llega todos los viernes a la misma hora y que hoy tiene una línea más.
De: [email protected] Asunto: EP06 — lista de material para derechos (URGENTE, antes de QC) Irene, necesitamos el EDL del bloqueado con nombres de bobina y códigos de tiempo, y la relación de documentos en pantalla con su segundo exacto. Es para la póliza. Gracias.
Irene exporta.
CMX3600, vídeo solo, nombres de bobina a ocho caracteres.
Son cuatro páginas.
TITLE: EL_MONTAJE_EP06_PICTURE_LOCK_v01 FCM: NON-DROP FRAME 0329 A021 V C 14:22:07:11 14:22:31:07 00:32:47:04 00:33:11:00 * FROM CLIP NAME: ESCUIN_ENTREV_02 0330 A004 V C 03:41:55:18 03:42:15:18 00:33:11:00 00:33:31:00 * FROM CLIP NAME: ARDAL_REC_MIRADOR 0331 EFECTO14 V C 00:59:06:00 00:59:47:00 00:33:31:00 00:34:12:00 * FROM CLIP NAME: EFECTO14_COLA 0332 SUM341 V C 00:00:00:00 00:00:04:00 00:34:12:00 00:34:16:00 * FROM CLIP NAME: SUMARIO_F341_SCAN 0333 A009 V C 06:12:44:21 06:13:09:21 00:34:16:00 00:34:41:00 * FROM CLIP NAME: HOGUERA_2009_VHS
Son cuatro páginas de números, y los números están en orden.
Las bobinas no. Las bobinas van y vienen: A021, A004, A009, y en medio dos que no son bobinas de cámara. Irene repasa la lista de arriba abajo dos veces buscando errores de reel y no hay ninguno.
Adjunta el EDL, adjunta la relación de documentos con sus quince segundos exactos, escribe va todo y le da a enviar a las dos y treinta y uno.
A las dos y treinta y cuatro entra un mensaje de Óscar Prat.
¿A las tres?
Irene escribe sí y lo manda.
Es la conversación número ciento cuarenta y uno que tiene con ese hombre desde julio y en ninguna de las ciento cuarenta y una le ha preguntado qué hay dentro del episodio.
A las dos y cuarenta baja Chema con el portátil abierto en una mano y la puerta se queda enganchada en la moqueta, como todos los días desde agosto.
—Oye, que QC está esperando el enlace.
—Cinco minutos.
—¿Va bien?
—Va bien.
—Vale. —Se da la vuelta y se para en la puerta—. Ah, y Vero dice que si necesitas algo de la unidad C, que lo pidas hoy, que mañana desmontan.
—No necesito nada.
—Vale.
Chema sube.
Arriba se oye la moqueta, una silla, dos voces y una risa. Y a los pocos minutos, ruido de cinta de embalar: en la primera planta están cerrando cajas, porque el lunes esta sala es de otra producción y hay que dejarla vacía el domingo.
Después vuelve a la línea de tiempo, la selecciona entera y bloquea las pistas.
Guarda una copia con nombre nuevo.
Lo teclea despacio, con el subrayado bajo y la palabra en inglés que se usa en todas las salas de Madrid, y le da a intro.
Después manda el máster a cola de exportación. ProRes 422 HQ, dos pistas estéreo y ocho de mezcla separada, punto de inicio en la hora cero.
La barra dice cuarenta y seis minutos.
Irene apaga las dos pantallas laterales y deja encendida la del centro, porque hay que dejarla encendida mientras escribe.
Se pone el abrigo.
En el bolsillo interior sigue el papel doblado en cuatro.
EL_MONTAJE_EP06_PICTURE_LOCK_v01
HOJA DE LLAMADA N.º 5
EL MONTAJE Día de rodaje 68 de 68 · viernes 12 de febrero de 2027 Productora: Malvasía Films · Dirección: Clara Sesé · Jefe de producción: José M.ª Aranda
CITACIONES UNIDAD C (making of) — INTERIOR SALA DE MONTAJE, MADRID. Cobertura hasta entrega de máster. Turno único.
Orto 08:04 · Ocaso 18:26
PARTICIPANTES BERMEJO OTAL, Irene — confirmado
NOTAS DE PRODUCCIÓN Último día. Se ruega no interrumpir la sala. El material de unidad C se conforma como pieza independiente; ver escaleta EP. EPÍLOGO .
AVANCE DEL DÍA SIGUIENTE Fin de rodaje. Gracias a todo el equipo.