Capítulo 33

Eran las siete y media de la mañana, pero fuera aún no había acabado de amanecer. Al fondo, las residencias universitarias despedían alguna que otra luz tenue a través de la ligera nevada. El ambiente de la sala de reuniones estaba cargado. La calefacción funcionaba a toda potencia.

Alex pulsó el mando a distancia y mostró en la pantalla otra fotografía de la última escena del crimen.

Emma se apoyó en el atril mientras continuaba hablando.

Alex permanecía un poco detrás de ella y a un lado.

Tras mirar por encima del hombro para recordar lo que podían ver los demás presentes, prosiguió.

La fiscal Hanna Aufderheide, su superior Krüger y sus compañeros Sabrina Möller y Paul Klose escuchaban con atención.

—Tal como sospechó Meyer en la escena del crimen, la asfixió con la almohada que vemos aquí.

Al parecer, esta vez le apretó la almohada contra la cara varias veces para asfixiarla.

Todavía no hemos recibido los resultados de Gräfe, pero creemos que en este caso actuó con especial crueldad y que esta vez no pretendía únicamente causarle la muerte, sino también infligirle una forma adicional de tortura.

Alex pasó a la fotografía siguiente, y Emma sabía cuál aparecía ahora en la pantalla.

—En total, encontramos seis cucharas de madera rotas.

—A su espalda había aparecido un montaje que las mostraba—.

Dos solo están agrietadas; las demás se partieron por completo en dos.

A juzgar por los indicios recabados hasta ahora, también siguió golpeándola con las cucharas rotas, salvo con las dos que solo estaban agrietadas.

Como se rompieron demasiado abajo en el mango, Meyer sospecha que ya no podía sujetarlas bien para golpearla con eficacia.

Creemos que el número de cucharas tiene algún significado para el autor.

—Quizá abusaron de él seis veces en total con una cuchara de madera —añadió Emma.

Alex pasó a la fotografía siguiente.

—La espalda de la fallecida está cubierta de hematomas.

Eso supone una diferencia respecto a las dos primeras víctimas.

Con ellas se limitó a la parte delantera del cuerpo.

—No se distinguía ya el contorno de la columna ni el de los hombros de la mujer.

Los hematomas negros y violáceos parecían una gruesa manta extendida sobre ella.

Una imagen más soportable que la realidad—.

Natalia Wieczorek también fue la primera víctima a la que encontramos sin sujetador.

—¿Está cambiando el relato? —preguntó Hanna Aufderheide.

—Creemos que está escenificando de nuevo la historia de su infancia —respondió Emma—. Quizá, a medida que continuaban los malos tratos, le quitaban cada vez más prendas que al principio.

La fotografía siguiente ofrecía una vista más amplia de la escena del crimen, con la mujer muerta, y se centraba en el suelo.

—Las huellas han sido atribuidas a la hija de la víctima —dijo Alex—.

Hay zonas limpias claramente visibles que, según sospechamos, señalan los lugares donde debió de situarse el autor.

—¿No dejó ninguna huella? —preguntó Paul Klose—. Me refiero a las fotografías anteriores en las que se veía toda la zona: no hay un solo punto de esa habitación que no esté cubierto de sangre.

—Salvo las zonas limpias y emborronadas —dijo Emma, mientras Alex mostraba la fotografía siguiente—. Parece que llevaba cubrezapatos. Como los que utilizamos nosotros.

Un gruñido de disgusto llegó desde donde estaba Krüger.

Emma hizo una breve pausa, porque aquel sonido solía ir seguido de algún comentario.

Como no llegó ninguno, continuó. —En el pasillo encontramos otro dibujo que también creemos que el autor obligó a pintar a la víctima.

—La luz del objetivo del proyector volvió a cambiar—.

Debajo del dibujo a ceras había otra imagen oculta.

Alex pasó a la imagen siguiente y la sala quedó a oscuras.

Emma sabía que a continuación aparecía la obra del autor, fotografiada mediante tecnología infrarroja.

—Nuestro equipo forense empleó el mismo método que nuestros compañeros de Colonia e hizo visible la imagen oculta.

Como pueden ver, muestra a un niño sentado a la mesa de la cocina, riendo y, al parecer, ganando a un juego de mesa a su madre, que sonríe radiante de alegría.

—Entonces, a estas alturas, el mensaje que nos deja el autor está claro —dijo Sabrina Möller.

—Si comparamos este dibujo con los demás…

—Alex pasó a la imagen siguiente, que ahora mostraba un montaje de las tres pinturas.

La fila superior presentaba los dibujos bajo condiciones normales de iluminación.

Debajo de cada uno se veía la segunda capa de la imagen correspondiente—.

Al compararlos, observamos que el autor obliga a las víctimas a contar su historia mientras, en secreto, él hace lo mismo.

—¿Por qué lo hace? ¿Por qué lo oculta con tanto esmero? —preguntó Hanna Aufderheide.

—Creemos que intenta decir que las circunstancias externas lo convirtieron en lo que es hoy —dijo Emma—.

O, y esto es igual de posible, nos está diciendo de manera inconsciente que las personas cercanas a él, como su madre, mostraban al mundo una imagen feliz, mientras que, en realidad, su infancia estuvo marcada por los malos tratos y las humillaciones a manos de su madre.

Porque la mujer de los dibujos puede interpretarse claramente como una figura materna.

—Ya habían propuesto —dijo Hanna Aufderheide— buscar en los archivos a víctimas de abusos sexuales y malos tratos e interrogarlas.

—Sabemos que es un asunto delicado —dijo Alex; luego apagó el proyector con el mando a distancia y encendió de nuevo las luces con otro.

—No es solo un asunto delicado —dijo Krüger—.

Esas personas están gravemente traumatizadas.

Muchas han aprendido de algún modo a sobrellevarlo y no quieren revivirlo todo otra vez.

Y, para empezar, ¿por qué creen siquiera que podría tratarse de una víctima de abusos sexuales?

No hay ningún indicio de eso en las mujeres.

—Aumenta la violencia con cada crimen —dijo Emma—.

Y, por el momento, suponemos que está reviviendo lo que sufrió de niño y vengándose por ello.

Solo es una hipótesis, pero, si los malos tratos de su infancia llegaron a convertirse en abusos sexuales, podría ocurrir lo mismo con las próximas víctimas.

—Pero eso no es más que una especulación, ¿correcto? —quiso saber Krüger—. No hay indicios de que el autor también sufriera abusos sexuales.

—No. Pero entra dentro de lo posible —dijo Emma—. No deberíamos descartarlo.

—Al margen de eso, ¿buscamos a alguien que no haya cometido antes ningún delito? —preguntó Paul Klose.

—No —respondió Alex—. Puede que ya sea un delincuente sexual condenado. Es ahora cuando está empezando a proyectar su infancia sobre otras personas… probablemente. —Alex añadió la última palabra mirando a Krüger, quien se limitó a acusar recibo con un gruñido.

—No obstante —dijo Emma—, sugiero que no nos centremos únicamente en víctimas que ya hayan cometido delitos y consten en los archivos.

—De acuerdo —dijo Aufderheide, tras recibir la confirmación del asentimiento silencioso de Krüger—.

Möller y Klose, ustedes buscarán en los archivos.

En cuanto hayan confeccionado una lista, divídanse.

Bajetzky y Kuper, hasta que sus compañeros estén listos, ocúpense de los resultados de la autopsia, que Gräfe tendrá preparados en el plazo de una hora.

Después, investiguen el entorno inmediato de la última víctima y comprueben las coartadas de los sospechosos que tenemos hasta ahora.