ENTREVISTA 4 #2

Dicho lo anterior, armo ya la canción con el Ave María y se crea un…

Luego, nos empezaron a hablar de la campaña y empezamos a hacer rituales en el zócalo, pero así el cierre de campaña de Fox fue un ritual: cantamos el: digan porque a los héroes de la patria, canciones del Musical de Regina…

Y empezamos a alucinar con cosas de audio, de tambores que teníamos que hacer para que el colectivo así vibrara y fuera de…

Esto tiene que pasar. Sabíamos que tenía que pasar eso.

Volviendo al tema que nos ocupa, la estructura de toda la obra, era la historia de Regina dentro de la estructura del musical, era una pirámide.

Entonces, en esa pirámide, en la base, eran los cuatro elementos asociados a cuatro cualidades asociadas a los cuatro guardianes y eran elementos ascendentes para tener cinco elementos.

Para empezar, lo primero la base, era la tierra y la asociamos con la dignidad, que tú no podías hacer nada si no tienes esa base de tierra, es un elemento femenino.

También, en la cascada todo estaba dividido en dos partes: masculino que mueve, crea y destruye, femenino que nutre y preserva.

La tierra era femenina, porque ahí pones la semilla, la nutres, pero es la dignidad, es la base de todo.

Luego, seguía el viento, que era la libertad, un elemento masculino donde es lo que mueve y el viento crea y destruye. Y si tú no podías tener dignidad y eres libre, no puedes seguir tu camino.

Después, viene el agua, que es la claridad, es la verdad y es un elemento femenino y que también nutre y preserva. Pero si tú tienes dignidad, tienes libertad, puedes ver cual es el camino, es tener esa claridad con el elemento agua.

Enseguida, el fuego, que también es masculino, es el atreverte, es el camino personal de cada quien.

Finalmente, el quinto elemento, ya era Regina, el poder del corazón, el eje que unía todo lo que había detrás del mensaje, del musical, todo el tiempo lo van haciendo de forma poética los personajes, mientras lo van haciendo en la historia refiriéndose a esta pirámide, que es tu propio camino.

Por eso la obra se refería a que Regina ya hizo su chamba, la rola principal es, “Yo ya me voy a morir, pero ¿qué te pido a ti? dame un solo pensamiento” y esa era la canción, con un solo pensamiento —la idea es que en la medida que tú te transformes a ti mismo y sigas tu propio camino, transformas todo lo demás.

De ahí que estrenamos el musical, tuvo su vida muy extraña, lo estrenamos el 20 de marzo, que era el 20-03, a las 20-03 horas del año 20-03.

Estrenamos Regina casi en el equinoccio de primavera y se dinamitó como por septiembre-octubre, que fue “El guarurazo”.

Duró lo mismo que duró todo lo que hizo Regina en la novela en México, porque ella llega a México y se ve con los guardianes el 21 de marzo y termina muriéndose el 2 de octubre.

Digamos que el musical tuvo la misma vida en escena y en escena pues se dinamitó, fue una cosa del guarura sacando la pistola y salíamos más en la tele, que lo de las Torres Gemelas.

Precisamente, el día del guarurazo estaba Toño, develó la placa Silvia Pinal y Ernesto Alonso, Lucero no quería dar entrevista, cierran el telón y yo estaba acompañando a la señora Pinal y Ernesto Alonso para despedirlos a la salida de artistas y llegan corriendo —no, no, no, que metieron una pistola en el teatro, que la pistola…

— y yo —¿qué? ¿una pistola de qué o qué?

«yo salí de la cortina», ¿qué hay una pistola?

¿quién tiene la pistola? ¿de qué se trata lo de la pistola?

—, y ya me agarraron todos los periodistas así en turba:

—¡No Estuvimos a punto de morir, nos quisieron matar!

—Nos quiso matar ¿Quién?, estamos en una develación de placa en el teatro, ¿cómo que los quisieron matar?

—No, no, el varón…

—Haber cálmense.

—Queríamos pasar, pero no… no, es que lo tiraron y lo agarraron a patadas.

—Haber ¿para qué lo agarraron a patadas?

Y Toño empezó a explicarles a las cámaras:

—No, no, no, es que aquí el universo se confabuló, porque esto tenía que pasar y Regina…

Lo graban y lo mandaron a volar «puro cuento, nosotros queremos el chisme y el escándalo», total se fueron y al día siguiente llegaron al teatro camiones con antenas, como de la Casa Blanca apuntando al cielo, con transmisión directa de televisión, era transmisión en vivo de lo que pasaba ahí, se transmitía a la tele en ese momento y yo: —¿qué está pasando aquí?

— y ya Lucero vestida de biker diciendo: —¡Ya estoy hasta el gorro de ustedes!

, y siempre me han tratado así, y así, y así y, y, y, y…

Me vale— «Mandando a volar a la prensa, la niña bonita de toda la vida», y fue un impacto en la conciencia, pues la niña de las telenovelas, dócil, de los cuentos de Cenicienta, de repente ahora sale de biker y dice: —Pues hasta aquí llegué—, le cancelan todas las marcas y ella sigue toda su carrera «mientras Lucero fue la protagonista, el musical siempre estuvo lleno, cuando se fue, tuvimos que cerrar porque ya no se sostuvo».

Para comprender mejor, en ese tiempo año 2003 «que ya es una época muy moderna», pero todavía hace 20 años, el ver a una mujer agarrándose así, su destino y decir: —a ver, aquí estoy y me vale—, hoy no es ningún impacto, porque hoy ya salen miles en manifestaciones a las calles, agarran y dicen: —A ver, aquí estamos miles y millones— pero, en ese momento era shock mundial, “la niña bonita de la telenovela”, de repente, hizo lo que se le dio la gana y explotó, en todos los programas no dejaban de hablar de otra cosa, eso fue durante meses, pero visto en retrospectiva, fue un detonamiento de conciencia fuertísimo, porque eso provocó que en medios internacionales «así prácticamente», todo el mundo se acuerda de esa escena, a lo mejor no se acuerdan de cosas del musical, pero sí fue un antes y un después.

Retomando el tema que nos ocupa, el legado de Toño Velasco es que él desde el año 1990, empieza a decir que todo el rollo que tiene que cambiar esto, que se tiene que balancear el lado femenino, todo el rollo de Regina es que despertó el Popocatépetl, pero, el Iztaccíhuatl no, hay que hacer el sacrificio y tiene que haber…

Y es un sacrificio violento, donde se muere gente, donde eso despierta la parte femenina, que es una cosa que va a costar trabajo, el Popocatépetl es muy muy light, pues se echan el mantra y tocan las campanas y van en silencio, es muy meditativo, la parte masculina, pero, aparte es como muy paradójico porque, lo masculino —que es lo fuerte, lo violento, lo tal…

—, se despierta con lo más dulce y más tranquilo.

Y lo femenino —que es lo que supuestamente es lo opuesto— se despierta con exactamente lo opuesto, con el sacrificio, con la muerte, con la violencia, con el…

. Creo que es el legado principal de Toño, que lo pudo ver, o con todo esto que pasó de Regina es como medio profético porque, quien se iba a imaginar en 1990, es completamente impensable, en estos 20 años es un avance cuántico, de pronto ya hoy la mitad de la cámara de diputados tiene que ser mujer, la mitad del gobierno tiene que ser mujer, ya va a haber presidenta sí o sí.

Si alguien nos dijera en 1990 o en el 2003 es que va a pasar esto en el 2024, ¡Estás loco!

Y pasa hasta en las familias, resulta que ahora las señoras mantienen a los maridos y son las que han sacado las familias adelante y lo vez por todos lados, es más común ver a la mujer que saca a la familia adelante con el marido baquetón.

De modo que, sí hay un cambio del día que Toño escribió esa novela a hoy, se ha ido cumpliendo un poco, ahí más o menos lo que va diciendo, todo este despertar, todo este control, creo que eso es como su principal legado.

Otro punto es, cuando Fox ya había ganado la presidencia voy a preguntar por el cine latino, me reciben y me dicen: —Lo hemos tratado de vender años…

nadie lo compra y sabes que… te lo damos si quieres, te voy a dar la fórmula: Ve con Sari Bermúdez al CONACULTA dile que ella lo pida, se lo damos gratis o se lo asignamos el gobierno al CONACULTA y el CONACULTA te puede hacer un contrato de comodato a 10 años y tú con ese contrato te vas con inversionistas, consigues el dinero para remodelarlo, ahí tienes un teatro y México tiene un teatro nuevo, no le va a costar al gobierno un peso, recuperamos este inmueble—.

Voy con Sari Bermúdez le propongo esto y el resultado es que luego «y yo habiéndole hecho la música al gobierno de Fox», Elenita Poniatowska era súper amiga de Sari Bermúdez y pegó el grito en el cielo diciendo: —No, no, no, cómo es posible?

, que Regina era un invento, cómo íbamos a hacer en un inmueble del gobierno, una obra esotérica con unos inventos locos, la única verdad del 68 era su novela—, echa para atrás todo eso Sari Bermúdez, yo le mandé una carta que nunca me pudo responder donde yo le escribí:

“Oye Sari, a ver ¿de cuándo acá el gobierno quiere que los artistas pensemos como el gobierno? El gobierno no tiene por qué opinar cómo vamos a pensar los artistas y esto es un inmueble y va a ser un teatro para la ciudad, que no le va a costar un peso al gobierno, hoy es Regina y mañana va a ser otra obra y pasado va a ser otra, da igual, pero ya se creó el inmueble y sí yo creo en esta historia y a mí me gusta y a ti no te gusta, pues perdón, pero el gobierno no tiene por qué opinar que me guste o que no me guste y de qué voy a componer el musical o no lo voy a componer, el que opinará es el público, si va y compra su boleto y lo va a ver o no lo va a ver, entonces dime ¿de cuándo acá el gobierno va a dictar en qué tenemos que pensar los artistas y cuál es la verdad? porque entonces ya es la Inquisición otra vez…”

En efecto, no hubo manera de responder esa carta y en esas polémicas en donde entraba Regina, hacía que eso no pasara y a lo mejor, ese no era el lugar donde tenía que ser, tenía que ser en otro lado.