26

A la mañana siguiente, bajaron juntos a desayunar a las ocho. Xavier le dijo a Lexy que el museo de arte que quería visitar estaba en realidad en Múnich, no en Fráncfort. Cogerían un tren a Múnich esa mañana, visitarían el museo y regresarían a Fráncfort en tren por la tarde.

Mientras Lexy bebía su café, preguntó:

—Entonces, ¿cómo quieres exactamente que te ayude con tu investigación?

Él nunca había mencionado nada al respecto y ella tenía curiosidad.

Xavier parecía haber estado esperando esa pregunta. Echó un vistazo alrededor del restaurante; Lexy se había fijado en que él la había llevado a una mesa en el rincón más alejado del local.

En voz baja, comenzó a explicarle lo que quería que hiciera.

Le llevó diez minutos.

Lexy escuchó con atención.

Cuando terminó, preguntó con un amago de sonrisa:

—¿Tienes alguna pregunta?

—No, creo que todo está claro.

Lexy supuso que debería haberse sorprendido, pero no lo estaba, ahora que sabía quién era él en realidad. Se había esperado algo así incluso antes de conocer su verdadera identidad. Él no le estaba pidiendo que hiciera nada ilegal, pero lo que él planeaba hacer en el futuro sí lo era, obviamente.

Él consultó su reloj y dijo:

—¿Nos vamos?

Llegaron al museo en Múnich a las dos y veinte. Se llamaba Neue Pinakothek. Xavier le explicó que en realidad formaba parte de un conjunto de tres museos de arte en el centro de Múnich; los otros dos eran el Alte Pinakothek y el Pinakothek der Moderne.

—El Neue Pinakothek es el que alberga las obras de los pintores del siglo XIX, como Van Gogh, aunque también hay algunas piezas de Picasso —le explicó Xavier mientras caminaban por la acera hacia la entrada.

Lexy no estaba segura de por qué le interesaban los museos con pinturas del siglo XIX, o las obras de esos dos artistas en particular, pero supuso que daba igual.

El museo tenía un diseño moderno, con una gran entrada acristalada y un tejado de cobre rojizo.

Xavier se detuvo en la acera y, sin mirar a Lexy, se quitó el parche del ojo y se puso las gafas tintadas.

Unas cuantas docenas de personas deambulaban por el vestíbulo: parejas de mediana edad con pinta de turistas, grupos de escolares con sus profesores, algunas personas mayores que parecían no tener nada mejor que hacer.

Xavier compró dos entradas y cogió un folleto con el plano del museo, y luego se dirigieron a la entrada de las salas.

—Las cámaras y cualquier tipo de fotografía están estrictamente prohibidas —decía un guardia de seguridad, repitiendo la frase en alemán. Otro guardia paraba a la gente para revisar el interior de sus bolsos con una especie de escáner electrónico.

Lexy solo llevaba un bolso pequeño, y Xavier no tenía nada en las manos.

Pasaron sin incidentes.

—¿Por qué tanta seguridad a plena luz del día? —preguntó Lexy.

—Porque hay locos que entran en los museos y destrozan las pinturas, las rajan con cúteres, les tiran tinta encima antes de que nadie pueda pararlos.

—¡Eso es horrible!

Xavier no respondió; se había parado a estudiar el folleto con el plano del museo. Ella miró por encima de su hombro. El edificio tenía forma de ocho, con dos estanques en los patios interiores.

—Aquí es adonde tenemos que llegar al final —dijo Xavier, señalando el extremo más alejado—, pero primero quiero recorrer el resto del edificio.

Recorrieron el museo sin prisa, pasando de sala en sala y contemplando las pinturas.

Lexy no sabía mucho de arte, pero reconoció muchos nombres de artistas: Goya, Renoir, Manet, Cézanne, Degas, Pissarro.

Algunas pinturas eran verdaderamente impresionantes.

Lexy se sintió inspirada y pequeña ante ellas.

Xavier cambió un poco de actitud y adoptó el papel de guía turístico sabihondo, caminando con las manos entrelazadas a la espalda y contándole curiosidades sobre algunas pinturas y artistas. Hablaba con tanta autoridad que a menudo otros visitantes se paraban a escuchar.

Lexy se detuvo frente a un cuadro de Picasso. Era una mujer sentada en una silla, con las manos cruzadas. La cabeza de la modelo estaba dividida en dos, como si mirara de frente y de lado a la vez. Era extraño.

—¿Sabes cuál fue la primera palabra que dijo Picasso de bebé? —preguntó Xavier.

—Me da miedo preguntar.

Xavier se rio.

—Lápiz. En español, claro.

Se quedó un momento admirando el cuadro.

—¿No te gusta su obra?

—No estoy segura. Desde luego es inusual.

Xavier sonrió.

—Este cuadro en concreto lo pintó en la década de 1940, en París. En aquella época, un insulto popular entre las parisinas era «¡Que Picasso te pinte el retrato!».

Lexy se rio.

—Ya veo por qué.

—Picasso era increíble. ¿Sabías que creó más obras de arte que ningún otro artista en el mundo... y aun así sus cuadros se venden por más dinero que los de nadie?

—¿En serio?

—Es un hecho.

Ahora Lexy entendía por qué Xavier estaba tan interesado en los cuadros de Picasso.

—Produjo cincuenta mil obras en su vida. Eso son más de dos al día durante toda su vida.

—Dios mío —dijo Lexy—. ¿Ese hombre dormía alguna vez?

—Sí —sonrió Xavier—. Con muchas mujeres.

Lexy también sonrió.

—Ahora entiendo por qué lo admiras tanto.

Mientras avanzaban y Xavier le contaba más cosas sobre cuadros de otros artistas, ella dijo:

—Sabes mucho de arte. Estoy impresionada.

—No sé tanto —respondió Xavier con modestia, y luego añadió en voz baja—: Me documenté mucho sobre este museo antes de venir.

Unos minutos después, se acercaron a un cuadro de Van Gogh y Xavier dijo: —¿Has oído hablar de la prueba de rascar y oler?

—¿Te refieres a las muestras de perfume que ponen en las revistas?

—Sí, pero también existe una prueba similar para determinar si una pintura al óleo es auténtica.

Un guardia los escuchaba, con una ligera sonrisa en el rostro.

Xavier señaló el cuadro de Van Gogh.

—Si rascaras la superficie de esa pintura con la uña, olerías humo. Siempre que sea auténtica, claro.

—Por supuesto que es auténtica —dijo el guardia.

—Verás, la mayoría de los artistas de los siglos XIX y XX eran grandes fumadores de cigarrillos o pipa, y las partículas de humo se depositaban en la pintura mientras aún estaba húmeda. Además, una vez terminadas, las pinturas colgaban durante años en salones y galerías llenos de humo.

—Interesante —dijo Lexy acercándose un poco más para verla mejor.

El guardia se movió para interceptarla.

—No te preocupes, no vamos a rascarla —le dijo Xavier, riendo.

—Si se acerca a unos pocos centímetros de esa pintura —advirtió el guardia—, sonarán alarmas por todo el edificio.

—¿Sensores de proximidad? —preguntó Xavier.

El hombre asintió levemente.

Siguieron adelante.

Lexy se preguntó si toda la rutina de «rascar y oler» había sido solo para que Xavier pudiera obtener esa información.

Un momento después, Xavier se detuvo de nuevo frente a un Monet, y parecía triste.

—¿Qué pasa? —dijo Lexy.

Tras asegurarse de que nadie los escuchaba, Xavier le dijo en voz baja:

—Yo tenía un Monet de esta misma serie. También un Goya y un Rubens.

—¿En serio? —dijo Lexy, sorprendida.

Xavier dio un profundo suspiro.

—Sí, en serio.

Debió de ganar mucho dinero con sus falsificaciones, pensó ella.

Siguieron adelante.

Tras recorrer todo el recorrido en forma de ocho, volvieron a la entrada y comenzaron a recorrer el museo de nuevo.

Esta vez, Xavier se detuvo en la segunda sala. Mirando los cuadros de una pared, se rascó la nariz.

Esa fue la primera señal para Lexy.

Había un sofá sin respaldo en el centro de la sala, y ella se sentó en él y miró la pared que él había indicado.

Había cuatro cuadros en ella. Debía memorizar las pinturas, así como todos los demás detalles de la pared: la apariencia y ubicación de cualquier cámara, cajas eléctricas, cables, conductos, rejillas de ventilación y cualquier otra cosa que no fuera simplemente pared lisa.

Lexy fingió estar simplemente admirando las pinturas. Le llevó unos cinco minutos memorizarlo todo, grabar la imagen completa de la pared en su cerebro.

Se levantó y avanzaron lentamente por más salas, con Xavier a la cabeza, deteniéndose de vez en cuando para hacer una anotación en su folleto.

Se detuvieron de nuevo en la sala donde estaban los cuadros de Van Gogh.

Xavier se rascó la barbilla.

Esta era la señal para memorizar todo sobre las puertas y ventanas. Sus ubicaciones exactas, si las puertas se abrían hacia dentro o hacia fuera de la sala, las bisagras, cerraduras, manijas, cualquier cosa en el suelo o el techo directamente encima o debajo de ellas...

A Lexy le llevó unos quince minutos hacer esto.

Siguieron adelante.

Xavier se detuvo solo una vez más, en la sala final, donde estaban expuestas las obras maestras más valiosas del museo.

Los Picassos.

Xavier se llevó la mano a la boca y tosió dos veces.

—Disculpa —murmuró.

Esta era la última de las tres señales que le había explicado, y la más importante: memorizar todo en la sala entera, hasta el último detalle en las cuatro paredes, el suelo y el techo.

—Me duelen tanto los pies —se quejó, y se sentó en el sofá y se quitó los tacones.

Xavier se movió lentamente por la sala, estudiando cada cuadro y tomando notas, o fingiendo hacerlo, como lo haría un experto en arte.

Lexy cambió su posición en el sofá del centro de la sala tres veces para poder sentarse mirando en las cuatro direcciones y captarlo todo.

Después de media hora lo tenía todo, y se puso los zapatos y se levantó de nuevo.

—¿Has tenido suficiente arte por hoy? —dijo Xavier, sonriendo. Un guardia los había estado observando los últimos minutos y Lexy pensó que parecía recelar de ellos.

—Sí —gimió, tomando el brazo de Xavier—. Tengo mucha hambre.

Cenaron en un fabuloso restaurante francés a unas pocas manzanas del museo, y luego tomaron un taxi de vuelta a la estación de tren. Abordaron un tren de primera clase que los llevaría a Fráncfort.

Lexy y Xavier eran casi los únicos en el vagón de primera clase. Se sentaron uno al lado del otro en los espaciosos asientos de la primera fila, con una mesa delante de ellos.

Ella tenía sueño, pero Xavier insistió en que le hiciera un «volcado cerebral» de todo lo que había memorizado mientras aún estuviera lo más fresco posible.

Sacó un cuaderno negro liso, el mismo que había empezado a llevar consigo a todas partes recientemente. Abrió el folleto con el plano del museo, y se pusieron a trabajar.

Justo antes de que el tren llegara a la estación de Fráncfort, mientras Xavier guardaba sus papeles, Lexy dijo:

—¿Puedo hacerte una pregunta?

—Por supuesto —dijo él.

Ella vaciló. Esto la había estado molestando desde el desayuno, cuando él le había dicho cómo quería que lo ayudara. La palabra «cómplice» había estado flotando en el fondo de su mente.

—¿Y bien? —dijo él.

—No sé exactamente qué estás planeando, pero tengo una idea bastante clara...

Esto no pareció desconcertarlo.

—¿Y?

—Mi pregunta es... —Miró a su alrededor—. ¿Alguien resultará herido?

—Oh. —Rio un poco y miró por la ventana mientras las luces de Fráncfort pasaban—. No, claro que no. La única persona que corre algún riesgo de resultar físicamente herida soy yo.

Lexy se sintió aliviada. Se preguntó cuál sería su plan exacto, pero por supuesto no iba a preguntarle. La idea de que le dispararan o acabara en la cárcel no le resultaba nada reconfortante, por no decir otra cosa.

—De hecho —continuó—, nadie resultará perjudicado económicamente tampoco.

Ningún individuo en particular, quiero decir.

Los únicos que sufrirán serán algunos peces gordos de las compañías de seguros, que recibirán bonificaciones menores que el año anterior.

—Se encogió de hombros—. No creo que nadie vaya a perder el sueño por eso, ¿verdad?

—No entiendo.

Mirando por encima del hombro para asegurarse de que nadie pudiera oírlo, dijo casi en un susurro:

—Todo lo que se roba de un museo está asegurado, y la compañía aseguradora lo recomprará encantada, sobre todo si se le ofrece con un descuento considerable respecto al valor asegurado.

—Oh. Oh, ya veo.

Muy ingenioso, pensó Lexy. Iba a aprender mucho en aquel viaje.