El salto al abismo

Prólogo El Ensayo de la Muerte

E l aire en Babi Yar era espeso: cargado con el olor a pólvora y con el pánico colectivo de miles de personas obligadas a desnudarse, a perder no solo la ropa, sino también la dignidad.

Para Dina Pronicheva, acostumbrada a dar vida a muñecos de madera sobre el escenario del Teatro de Marionetas, la escena ante sus ojos era una pesadilla de inmovilidad forzada.

Vio a sus padres y a su hermana ser engullidos por la barranca antes que ella.

Cuando llegó su turno, Dina no esperó el impacto del plomo.

En el teatro había aprendido a controlar cada músculo; allí aplicó esa técnica para anticipar el final.

Fracciones de segundo antes del disparo, Dina se lanzó al abismo, proyectando su cuerpo hacia la nada.

La caída terminó en un mar de cuerpos. Horas después, bajo la luz de la luna, el horror regresó en forma de botas alemanas.

Los soldados caminaban sobre los cadáveres, disparando contra cualquiera que diera señales de vida.

Un guardia pisó la mano de Dina y le propinó una patada en las costillas, buscando reflejar el dolor.

Dina aplicó el control definitivo de escenario.

No respiró. No parpadeó. Dejó su cuerpo flácido y frío, como las figuras que manipulaba en Kiev.

En ese momento, no era una mujer: era una estatua de carne, convenciendo a los verdugos de que la vida ya la había abandonado.

El massacre intentó callarla, pero la actriz decidió que su actuación más importante aún estaba por venir: la de arrastrarse fuera de la fosa común y contarle al mundo lo que el silencio de Babi Yar intentaba ocultar.