Capítulo 29

—Lo hemos puesto todo patas arriba, hemos registrado cada rincón —dijo Aufderheide al equipo reunido en la gran sala de juntas de la comisaría—.

Y no hemos podido encontrar nada que nos indique el paradero actual de Robert Vogel.

Su coche fue hallado a pocas calles de su piso en Paderborn.

Pero dado que se le ha visto cada vez más por Bielefeld, es probable que se desplace a pie y evite el transporte público en la medida de lo posible.

Al menos eso es lo que creemos, ya que hasta ahora no hemos logrado localizarlo en ninguno de los tranvías, estaciones o autobuses equipados con cámaras.

Ni en Paderborn ni en Bielefeld y sus alrededores.

Un silencio opresivo reinaba en la sala, roto solo por algún murmullo ocasional, mientras los investigadores procesaban los hechos actuales.

Entonces, el perfilador asignado al caso, el Dr. Jonas Weber, tomó la palabra.

Estaba sentado de forma relajada junto a Emma y Alex en la primera fila.

Rondaba los cincuenta años, y su mirada penetrante y su cabello ligeramente canoso le conferían un aura de seriedad.

Su traje gris oscuro resaltaba su complexión delgada, y su expresión tranquila, casi estoica, lo hacía parecer una roca en medio de la tensión que se respiraba en la sala.

Su mirada parecía analítica, como si estuviera penetrando cada movimiento y emoción de los presentes y evaluándolos en cuestión de segundos.

—El hombre al que buscamos —comenzó Weber con una voz agradable y penetrante— no es un delincuente común.

Ha seleccionado cuidadosamente a sus víctimas y ha escenificado los asesinatos: jóvenes bailarinas de ballet a las que ha dispuesto como ángeles sobre el escenario.

Esta necesidad de atención sugiere una personalidad narcisista, combinada con una fuerte necesidad de control y una exaltación propia casi religiosa.

Me atrevería a afirmar que se ve a sí mismo como una especie de creador o artista.

Emma asintió lentamente mientras asimilaba la idea. —¿Quiere decir que podría estar glorificándose a sí mismo a través de sus puestas en escena?

—Exactamente —confirmó Weber—. Cada presentación, cada escena que crea, refleja la imagen que tiene de sí mismo.

No solo presenta a las chicas como ángeles, sino también como víctimas de una voluntad superior y «justa»: la suya.

Según su percepción, tiene el derecho de decidir sobre la vida y la muerte.

El escenario es para él un altar sobre el que presenta a sus víctimas.

Por lo tanto, resultaría lógico que prefiera lugares que permitan este tipo de autopresentación.

Alex se inclinó hacia delante y miró al Dr. Weber. —¿Entonces deberíamos buscar lugares abandonados que ofrezcan un escenario o una especie de espacio de presentación? ¿Antiguos teatros, salas de conciertos o algo similar?

—Sí —asintió Weber—. Lugares donde se sienta fuera de la vista ajena, pero que al mismo tiempo le hagan sentir que, de alguna forma, está presentando sus actos ante un público.

Los teatros o cines vacíos serían ideales.

Son refugios perfectos para él, porque allí puede presidir los acontecimientos de forma simbólica: en el escenario, en el centro de atención, incluso aunque el público esté ausente en el momento de la actuación.

—Exactamente como hacía Robert Vogel cuando se retiraba al Phönix Dom para trabajar.

El Dr. Weber miró a Alex con expresión inexpresiva, así que este explicó: —Trabaja en ese club, es como su oficina en casa, pero siempre se sienta arriba en el escenario, justo en medio, como si se estuviera exhibiendo ante todos los demás.

—Eso encajaría con el perfil del autor —dictaminó el Dr. Weber.

Sabrina Möller se cruzó de brazos y frunció el ceño. —¿Así que dispuso a las chicas en el escenario como si fueran ángeles...? ¿Cree que eso tiene alguna relación con la religión o la espiritualidad?

Weber arqueó ligeramente las cejas. —Es ciertamente posible.

Sin embargo, estoy pensando menos en una religiosidad clásica y más en un simbolismo personal.

En su visión del mundo, podría verse a sí mismo como una especie de ejecutor de una voluntad divina o superior.

La representación de los ángeles sugiere que cree estar concediendo a sus víctimas una especie de redención.

Podría verse como aquel que les permite trascender a un nivel superior.

—¿Qué significa eso para nosotros? —preguntó Klose.

—Exacto —añadió Möller—. ¿Cómo podemos evaluarlo mejor con ese dato?

—Significa que se dejará arrastrar más por ese papel cuanto más atención reciba por sus crímenes.

Es posible que ya esté planeando la próxima puesta en escena, en la que se presente como un salvador.

Quizás esté preparando otra ubicación, un nuevo escenario.

Como he dicho, deben concentrarse en lo inusual: edificios vacíos que no sean accesibles al público y que le ofrezcan cobijo.

—¿Podrían considerarse también lugares que tengan un significado simbólico o sagrado? —preguntó Emma.

—También es posible, aunque las escenas del crimen sugieren algo distinto.

—¿Podrían servirle de escondite? —preguntó Alex.

—Sí, también.

Alex asintió lentamente y anotó algo. Emma le echó un breve vistazo, pero se rindió de inmediato. Era simplemente incapaz de descifrar sus jeroglíficos.

—La oficina de planificación podría ayudarnos con eso —recordó Emma—. Solicitaré una lista, especialmente de iglesias vacías o grandes salas con escenarios.

—Dr. Weber, ¿cree que ya tiene algún lugar específico en mente? —volvió a intervenir Aufderheide.

El perfilador asintió pensativo. —Es muy probable, de hecho. Un autor con una necesidad tan pronunciada de ritualización y puesta en escena planifica sus pasos con antelación. Podría haber estado preparando esta ubicación durante días o semanas: un escondite que se convertirá en su nuevo escenario.

Aufderheide respiró hondo. —Muy bien. Entonces nos concentraremos en esas posibles escenas.

—¿Puede estimar cuándo podría volver a atacar? —preguntó Emma—. Si presenta a sus víctimas como ángeles, ¿no podría eso apuntar también hacia una especie de ciclo o rito?

—Quizá quiera enviar un mensaje con ello —dijo Alex—. Es muy posible que elija días especiales que tengan un significado simbólico para él. Así que también deberíamos buscar pistas sobre festividades o motivos religiosos que pudieran jugar un papel en su mente.

Aufderheide asintió y comenzó a distribuir las tareas dentro del equipo.

—Señora Möller, póngase en contacto con la oficina de planificación y solicite una lista de edificios vacíos con escenarios o espacios sagrados.

Señor Klose, revise los contactos del panorama cultural de Paderborn e intente averiguar si alguien le ha facilitado el acceso a algún lugar inusual o si lo han visto por allí.

Paul Klose anotó su tarea, mientras Alex levantó la vista. —Echaremos un vistazo a algunos escenarios antiguos. Conozco unos cuantos que podrían encajar.

—De acuerdo. Por ahora, redacten una lista y después asignaremos los equipos.

—Aufderheide miró a Krüger, el superior de Emma y Alex—.

Además, deberíamos incorporar a más colegas para revisar las imágenes de vigilancia de los lugares públicos de Bielefeld, Paderborn y sus alrededores.

Quizás, después de todo, localicemos a Robert Vogel en alguna parte.

Cuando se levantaron, Weber añadió algo más.

Tuvo que hablar un poco más alto para imponerse al ruido de fondo de los que se marchaban: —Recuerden que siempre está planeando una puesta en escena.

No dejará nada al azar y probablemente lo preparará todo para retratar la siguiente escena a la perfección.

Porque, y creo que todos estaremos de acuerdo en esto, no va a dejar de matar voluntariamente a corto plazo, y es muy probable que ya haya encontrado a su próxima víctima.